《上海文化》| 学术专题：网络文学讨论
网络文学专题讨论·主持人的话
荣跃明
20世纪90年代以来，网络文学的迅速发展，给当代文化、文学注入了新鲜的活力。根据CNNIC发布的第38次《中国互联网络发展状况统计报告》显示，截止到2016年6月，网络文学的用户规模已达到3.08亿之多，我们很容易想象这一数字背后蕴含着多么巨大的文化信息与市场动向。进而言之，网络文学的存在持续影响与冲击着当代文学乃至当代文化的格局，已成为一个不容忽视的文学、文化现象。
从文学创作发展的整体历程来看，每一次重大的媒介变革都会对文学创作的面貌及其生存的内外环境产生巨大的影响，如今依托网络而生的网络文学即是如此。网络作为新媒介载体的介入，使得文学的生产场域发生了深刻的变化，形成了不同于传统模式的文学生产机制。
从创作方式来看，传统的纸质文学的创作是作者在相对独立的环境下进行的，而网络的即时共享性，却使得读者可以实时参与网络文学的创作，通过评论、互动交流、投票、拍砖等表达自己对作品的看法，在与作者的互动交流中影响作者的创作方向，使得网络文学的创作在某种意义上变成了读者与作者共同参与的集体创作；从作品发布方式来看，纸质文学由于需要经过审查、排版、印刷等发布流程，存在时间限制和门槛限制，而依托网络的快捷性与自由性，尽管网络文学的发布仍存在网站审查的环节，但网站审查的是作品是否符合相关法规，对文学性、艺术性的要求不高，未含有色情、暴力等不良信息的作品基本都能发布出来，发表门槛较低，且发布时间大大缩短，使得网络文学相对于纸质文学而言，发表更为自由，内容形式更为随意，连载更新频率更高，创作数量也相应地更多；从创作内容来看，作者和读者都是与网络相伴成长的一代，在互联网文化贯通的大环境下，网络文学的表现内容宽广无界，吸收的文化资源繁杂多样，既与传统文化相承继，又与ACG（Animation动画、Comic漫画、Game游戏）文化相连通，呈现出多元交融的状态；从创作语言来看，由于网络文学直接面向广大网民，创作语言多融入常见的网络用语，叙述表达呈现出口头化、通俗化的特征；从创作机制来看，相比于印刷文学的以作者、作品为重，网络本身所具有的信息兼容和信息共享的特点使得网民面临更多的文化选择，网络文学与盛大集团、阅文集团等商业资本的联姻以及其依托“粉丝经济”的生存发展之道使得网络文学形成了以读者为中心的创作模式，读者的阅读需求和文化选择影响着网络文学创作的方向，促使类型分化更加精细。新的文学生产方式也同时带来了新的问题：就创作方式而言，读者在与作者的互动中参与创作，有时会出现过度干预妨害作者创作的问题；而网络媒介的即时性、快捷性在为作品发布带来便利的同时，也带来了碎片化、快餐式的创作和阅读，使创作者和接受者之间的文化交流停留在表面，难以深入，同时还带来了批量生产、粗制滥造、注水、抄袭、模式化严重等一系列问题；在以市场为导向，以读者为中心的创作环境下，网络文学的商业性日益显著而文学性却有所削弱，为吸引读者，不少网络文学创作一味猎奇求异，放大感官刺激，忽视精神内涵，存在低俗化的问题，而价值评判标准的缺位，在某种程度上又加剧了网络文学创作良莠不齐、价值观混乱的局面。
总而言之，网络时代的大众流行文化与商业市场运作的共同合谋，促成了新世纪文学如今的面貌特点。而急需引起我们更多注意的，也正是文艺在当下生产中所面临的诸多转型问题。为此，基于网络文学的这种发展现状，我们希望借助类型研究的方式深入到文学现场之中，透过网络文学的发展实际及其创作过程中所表现出的症候，对网络文学不同于以往的文学生产机制进行一个较为系统全面的探讨分析，尝试回应当前网络文学所遭遇的困惑及存在的问题，并试图更好地把握网络时代背景下的文化新动向。这样做的目的，也不仅仅是为了开拓出一种新的研究思路，更是为了让网络创作在保持自身特征的同时散发出更多积极的内在价值，最终实现网络文学，乃至整个网络文化的健康有序发展。
想象的可能和另一种世界的构建
——网络同人小说研究
王哲 | 上海大学文学院研究生
原文刊载于《上海文化》2017年第8期
内容摘要
近年来，网络小说的发展势头迅猛。大量的网文创作、批量的作家生产、层出不穷的小说网站和越来越方便的阅读体验，使得网络小说在传阅度方面隐隐有赶超传统文学的趋势。同人小说作为网络小说的一种，自然引起了广大读者和研究者的好奇。本文从同人小说的世界、同人小说的创作类型和创作特点、同人小说的三个文化符号进行解析，并指出同人小说存在的问题。
关 键 词 同人 粉丝 二次创作 ABO
网络文学自诞生之初，就以其高效的创作模式、快节奏的故事情节和俊男靓女的主人公备受广大网友的喜爱，被称为“当代大众文化的大本营”。[1]我们目前可以知道的网络小说分类大致有：言情小说、耽美小说、网游小说、穿越小说、同人小说、玄幻小说等，然而这些小说的分类更侧重于其中的元素，彼此之间更是相互交叉，界限并不是非常清晰。从作者原创性角度来看，网络小说一般分可为两大类：原创网络小说和衍生网络小说。这里的衍生网络小说，一般指的是在某部原创小说的基础之上所衍生的创作，也正是我们所说的“同人小说”。国内的网络同人小说大约诞生在2000年左右，甫一出现便吸引了众多读者的目光，近年来更是成为网络小说的主力军，牢牢占据了各大小说网站的一席之地。
关于“同人”，《辞海》这样解释道：“旧时称志趣相同或共事的人为同人，亦作‘同仁’。”[2]同样，在新文化运动中，人们也用“同人”来称呼基于相同的思想理念与文学创作倾向而形成的文学团体和刊物：“创造社实际上是一种同人团体，《创造季刊》以下各种刊物，实在是同人杂志。”[3]而在当下的网络小说语境中，“同人”的涵义又发生了改变。我们通常认为，“同人”一词，来自日本的ACG[4]文化，是ACG文化的延伸。日本ACG圈的“宅男宅女”们在对自己喜欢的动漫或游戏进行改编创作后，这股二次创作的风气就逐渐传入了中国，结合我国自古有之的续书和演义风气，“同人”再一次在中国焕发出新的光彩。百度百科这样定义当下语境中的“同人”：“在原创作品中的一些被塑造的虚拟人物在二次创作下，扮演不同的故事。二次创作的作者不是原创作品的创作者并且未得到授权创作的，因此二次创作的作品就被称之为同人作品。”[5]常见的同人作品有：同人小说、同人游戏、同人歌曲、同人诗歌、同人散文、同人动漫等。同人小说不仅是同人文化传播的主要途径，也是最容易获取信息的类型，同时也是网络文学中不可忽视的重要现象级的小说类型，所以本文重点介绍同人小说。
同人小说的性质注定了原创作品一定是先于同人作品的存在的。读者们（大多是该作者的粉丝）在阅读过原作后，基于对原作的喜爱，利用原来的人物在自己想象的基础上进行再创作。这些二次创作出的作品，有忠于原作的改编或者基于原作结局基础上的续写，也有对原作改头换面的重写，甚至有些同人作品仅仅只是利用了原作的人物的名字，人物的性格、故事背景和故事主线已经完全不同于原创作品。对于某些没有阅读过原著作品，却阅读了其同人小说的读者而言，这些同人小说从某种意义上说就是一种原创小说，甚至比原创小说更有吸引力。同人作品依附于原创作品存在，但是又有其独立的色彩的这一面，自然引起了广大网友的注意力。打开任意一个当下正火的网络文学网站：晋江、起点、潇湘书院、红袖添香、长佩，都会发现，关于同人小说的创作，琳琅满目，数不胜数。同人小说既有小说世界的延续，也有真实生活的改编，作者丰富的想象和天马行空的描写都给同人小说带来了不一样的色彩，也正是作者实现想象的可能和对另一个世界的构建的途径。
一、同人的世界
我们现在大多认为国内网络同人小说是日本同人小说在中国传播并译介之后的产物，然而令人惊奇的是，国内的同人小说并不仅仅只是译介之后才产生的作品这么简单。回顾漫长的中国文学史长河，我们不难发现同人小说的水花自古便有之，只不过当时并没有赋予其“同人小说”的名号。第一种是沿用前人小说中的人物进行再创作，例如兰陵笑笑生的《金瓶梅》，就是采用了《水浒传》中西门庆、潘金莲等人物，结合了时代背景进行的二次创作，构建了自己的故事情节和人物结局，这种熟悉的创作模式不正是现在的同人小说吗？第二种则是受广大读者喜爱的《封神演义》、《三国演义》、《隋唐演义》等演艺传奇。这些也正是我们所熟知的“同人小说”的创作模式：作者利用自古便有的人物，在民间传说的基础之上加入自己的艺术想象，构成一个全新的故事，和当下的同人写作何其相似。除此之外，值得我们注意的便是《红楼梦》的续书传统。曹雪芹撰写了前80回，后40回已无从考闻，现在我们所阅读的后40回便是后人高鹗续书版本。高鹗的版本相对于其他的版本来说比较符合曹雪芹本人小说的情调和氛围，也就更为广大读者所接受。这和当今的同人小说的创造模式又有异曲同工之处：很多原创小说的作者“弃坑”[6]之后，很多小说的“死忠”粉们会纷纷进行续书，以此来填补心中的遗憾。所以可以明确的便是：同人小说并不是凭空出现的，也不是像其他研究者所言是由日本同人文化传播进中国之后才出现的，而是自古便有之。只不过在当下的语境下，我们所指的同人小说就是指网络小说中的同人小说，古代的这些作品一则没有构成一个现象级，二则数量在文学作品中所占比重不大，所以本文在讨论同人小说时，重点仍旧是研究2000年之后出现的网络同人小说作品。
第一部同人小说究竟是哪一本，现在已经无从考究了。但是“被公认为最早的具有广泛影响力的同人作品，是桑桑在1999年发表的《世纪末，最后一场流星雨》，这是一篇基于日本动漫的《灌篮高手》的同人小说”。[7]笔者更倾向于这样一个观点：同人小说的出现是一个群体性的，并呈井喷式增长的行为。一开始，同人小说只是粉丝的自发性行为，他们的创作大部分都只在内部的论坛里面交流和传阅。他们不以盈利为目的，单纯是因为喜爱某个作者或作品而自发地形成了一个“同人圈”。[8]在这个圈子里，粉丝们可以自由地交换对作品的心得体会，甚至有些作者也会参与到这些讨论中来。随着漫展模式的成熟和同人志的出现，同人小说已经不满足于仅仅只是交流作用，一些同人小说的作者看到了背后的巨大的利益机会，开始参与到与原创作者相同的创作中来。他们的小说不出意料地受到了热烈的欢迎，比较有代表性的是今何在的《悟空传》和江南的《此间的少年》。前者是典型的对经典《西游记》的解构性重述，后者则是将金庸笔下不同时空的人物安排在一个学校里，对其进行了一个彻底的改编（显然这种改编从某种意义上说侵犯了原作者的著作权）。也是由于这两部作品所受到的空前欢迎，一直隐藏在原创小说幕后的同人小说走到了台前，开始展现其独特的魅力。同人小说区别于其他类型的网络小说的特征是：同人小说更像是原创背后的影子，没有原创的存在，就谈不上同人。同人更像是“戴着镣铐跳舞”，一旦打上了同人的烙印，就必须要在尊重原著的基础上进行再创作，很难摘去原创的标签。表面上看，因为受原创的版权限制，同人小说能够出版成书的作品凤毛麟角，同人小说的作者也很难从中获益。但尽管如此，众多网络写手还是前仆后继地进行创作。直到现在，同人小说作为网络小说的中坚分子，更是构成网络小说的主要力量。
同人小说首先发声的阵地就是论坛。论坛以其私密性和会员制度的特点一度成为同人小说的中坚阵地，很多“大神级”[9]作品就是首发在论坛上的。较为著名的论坛有：金庸客栈、风弄无声、仗剑天涯、飞卢同人小说论坛、随缘居、SS论坛同人区、三十六雨布袋戏同人论坛等。这些论坛基本功能相似，只不过侧重点有所不同，这些论坛大致可分三种类型：第一种是作者个人论坛，例如金庸客栈和风弄无声，这两个论坛发表的同人小说都是围绕作者原创作品来创作的，少有关于其他作者的作品。金庸客栈是新浪下的一个论坛，是“金庸迷”的集中地，众多“金庸迷”由于对金庸武侠小说的喜爱，纷纷在金庸客栈发表小说和评论，可以考究的著名篇目有《悲情岳灵姗》、《东方不败回忆录》、《郭靖的草包哲学》、《金庸笔下的江南意象》、《金庸的大侠和反政府武装》、《金庸男女子足球队》、《金庸武侠魔鬼词典》等；风弄无声论坛则是一群喜爱网络小说作家风弄的书迷们为其建立的论坛。这对于一个写网络小说出身的作者而言，可以说是绝无仅有，也足以可见网友们对风弄和其作品的喜爱。第二种是主题型论坛，例如仗剑天涯和随缘居。仗剑天涯是天涯论坛下的一个讨论社区，其功能和金庸客栈相似，都是武侠迷的集中营。只不过仗剑天涯所发表的小说不只是对金庸武侠小说的改编，更是将梁羽生、古龙、温瑞安、倪匡等人一网打尽，其代表作有：《新笑傲江湖》、《破弩英雄传》、《连城诀续篇》、《陈友谅回忆录》、《书剑恩仇录前传》等；随缘居则是近几年来较为大热的同人论坛，其主要作品基本上都是欧美影视同人小说，大热的欧美电视剧或电影都能在其中找到相应的同人小说。例如《神探夏洛克》、《了不起的盖茨比》、《越狱》等。除此之外，随缘居发表的作品有非常显著的特征：耽美化。第三种则是综合性同人论坛，例如飞卢同人小说论坛、SS论坛同人区、三十六雨布袋戏同人论坛。这三个论坛发表的同人小说没有固定的作者和主题，基本上只要是同人小说都可以在里面发表。以上这些论坛仅仅是网络洪流中的一缕剪影，数据可以统计的同人论坛数不胜数，但大多昙花一现，没有足够旺盛的生命力。在无限制、无门槛的贴吧出现之后，论坛的生存空间便受到了压迫，一部分同人小说仍旧坚守论坛的阵地，另一部分则转向贴吧。
贴吧大约于2003年问世，作为粉丝效应和粉丝应援文化的产物，贴吧的功能与论坛相似，但又远胜于论坛的优越性：人们可以通过引擎搜索，非常便捷地进入贴吧浏览帖子，不需注册，也没有任何门槛。和会员制的论坛相比，贴吧显然更具有生命力，也更符合广大网友的需求。针对性强、方便快捷的贴吧吸引了众多的粉丝入驻，为他们心爱的偶像或者作品盖起一座座的“高楼”[10]（发长贴）。贴吧的类型也非常丰富，有名人贴吧、作品贴吧、游戏贴吧、话题贴吧等。我们打开任意一个明星的贴吧，除了有关于该明星的个人信息和作品外，更多的是关于这个明星的同人小说；或者打开某部作品的贴吧，关于这部作品的续写或改编的同人小说更是数不胜数。更有直接为同人小说而存在的“CP”[11]贴吧，粉丝们喜爱某两个人物，便将他们在小说里写成一对，以此来满足自己的幻想。较为热门的“CP”贴吧有：流花吧、福华吧、胡霍吧、维尼夫妇吧、张杰谢娜吧等。从这种意义上而言，贴吧成了同人小说的天堂。据不完全统计，贴吧总数已经超过了820万，主题总数超过了35亿，且这个数目还在持续增长。由此可见，同人小说的数量很难统计出具体的数目，并且可想而知其将是个非常庞大的数字。
除了论坛和贴吧外，网站为同人小说开辟的专区也是同人小说的集中发表地。目前较为热门的网站有：晋江文学城、纵横中文网、飞卢小说网、起点中文网、潇湘书院等。网站相对于贴吧和论坛而言，更容易诞生所谓的“大神”作品。网站的签约制度、打赏制度和付费阅读制度无形中激发了作者创作的动力，他们写出的作品质量也相对比论坛和贴吧的作品高，贴吧的同人小说只凭作者的喜好来更新，没有合同的约束和门槛的限制，所以很多作者不仅创作的质量不高，最后还都“弃坑”了。所以，对于读者而言，他们也更愿意在网站阅读这些有质量和数量保证的小说。近几年，各大网站都开辟了专门的同人板块，如晋江文学城网站，除了专门的“衍生/轻小说”板块之外，在“纯爱/无CP”和“言情”板块，也都能见到同人小说的身影。在各大网站输入“同人”关键词进行搜索，我们能得到如下数据：仅晋江文学城一个网站，和同人相关的小说就有47341部；阅文旗下的起点中文网约有32550部同人小说；飞卢小说网中也有53091篇同人小说；百度旗下的纵横中文网约有2890篇同人小说。这样一个庞大的数字，穷极一生也难以读尽，可见同人小说创作之热度。当然，这些小说也吸引了众多读者浏览，以晋江文学城网站为例，排名前三的作品如下：《敛财人生》（综合型）、《奸商贾赦》（红楼梦同人）、《快穿之开宗立派》（仙剑奇侠传三同人）。这些作品单章点击率基本都超过5万，有的章节甚至突破20万的点击率。可见同人小说不仅创作的热度高，读者对于同人小说这一网络小说类型也是十分关注。
如果说原创小说是在做一个美丽且好吃的蛋糕的话，同人小说的创作更像是在已经做好的蛋糕上再添上几朵美丽的花朵。不同于原创小说的精心构思和反复雕琢，同人小说的人物性格、素材、背景和情节都是现成的，作者只需要利用这些材料，便可以进行写作。很多作者并不需要有非常深厚的文学功底和强大的构思能力，同样能写出受读者欢迎的同人小说。一般来说，一部优秀的原创作品一定会吸引大量的读者，但是再完美的小说都不能满足所有读者的要求。比如金庸的武侠小说《倚天屠龙记》，原配是张无忌和赵敏，但是很多读者更希望张无忌和周芷若在一起，在原作结局已定的情况下，读者们只能通过自己写同人小说，将赵敏写成一个心机深沉的女人，用来衬托周芷若的天真纯洁，来弥补心中的遗憾。“同人小说是弥补怨念的途径，原创作品的‘粉丝’们通过写同人小说，让剧情按自己喜欢的方式发展下去。对原作的配对、情节或结局不满意，就在同人小说中按照自己期待视野重新安排；对原作意犹未尽，就可以续写故事，将原作延续下去；或者原作的风格不是自己最能中意的，也可以用自己喜欢的方式重新呈现。”[12]
同样，既得的利益也是作家创作的动力之一。同人小说依附原创小说而存在，虽然从某种意义上而言同人小说失去了自己创作的主动权，但只要在没有OOC（out of character）[13]的情况下，其小说往往都十分受欢迎。同人小说的读者是和原创小说的读者重合的，读者们阅读完原作之后仍意犹未尽，就会去搜索相关的同人小说，所以同人小说作者就避免了需要重新打开读者群的窘况。另外，他们所创作的作品是非常迎合一部分原作粉丝的喜好的，在原作或多或少有不完美的情况之下，同人小说的出现更像是对原作遗憾的补充。除了隐性利益外，同人小说带来的显性利益也值得重视：虽然同人小说因为版权不能出版，但是一部分作者会刊印一些打着法律擦边球的同人志。这些同人志没有正规的刊号，不在市面上宣传，但是却在同人圈里以贩售的形式流通。另外，很多网站签约的同人小说作者可以通过“码字”[14]来获得读者的打赏和网站的分红。除此之外，也有作者通过写同人小说出名后，将同人小说中和原创作品相关的内容进行改头换面的删改，再变成原创作品出版。比如橘子树的《麒麟》和EL. 詹姆斯的《五十度灰》。前者是电视剧《士兵突击》的同人，但是在作品大热之后，橘子树将小说涉及《士兵突击》人物和情节的内容进行了删改，将其作为原创作品重新发表；后者是小说《暮光之城》的同人小说，原名《宇宙之王》，同样是在作品大热之后将其改为原创，最后更是被改编成电影搬上了银幕，所受欢迎的程度竟然可以与《暮光之城》比肩。虽然这种做法是作者出自对利益的考虑，但是很多读者对这种行为不齿，认为“同人改原创就是对原作品的亵渎和原作者的不尊重”。[15]
不得不说，同人小说的出现展示了新的想象的可能和另一种世界的构建：对作者而言，他们所描绘的已经不仅仅是原著所展现出的冰山一角，而是在充分的想象基础上，补充出冰山的全部面貌。这是原著未曾涉及的世界，也是作者幻想的结晶。对于读者而言，借助于原著却又不同于原著的创作，给他们带来了新奇的阅读体验，也帮助他们弥补了原著某些方面带来的遗憾。虽然同人小说貌似披着原著的壳子，其实同人小说已经为读者构建起了另一种不同于原著的新世界。
二、创作类型及特点
同人小说诞生之初仅仅是动漫粉丝的个人狂欢，但随着网络的传播，同人小说传播的速度远远超过了作者和读者们所能预计的程度：“几乎每一部广受欢迎的流行小说、电视电影或者动漫游戏作品都派生出数以百计甚至数以万计的改编小说，这些小说在爱好者们之间通过网站论坛、新闻组、电子邮件或者博客传播。”[16]现存的同人小说的类型非常之多，根据不同的标准可以划分为不同的类型。笔者依据小说内容，将现存网络小说大致归为以下几种类型：
动漫同人小说。当今网络同人小说的源头就是日本动漫，早期的同人小说多数是由动漫衍生的。动漫同人小说是所有同人小说中作品创作最多的类型，这和其作者身份密不可分：很多同人小说的作者开始时都是出于对某部动漫的喜爱，便自发地开始撰写相关的同人小说。同人圈热门的日本动漫有《灌篮高手》、《棋魂》、《猎人》、《网球王子》、《家庭教师》、《黑执事》、《黑子的篮球》等，围绕这些作品创作的同人小说更是数不胜数。
影视同人小说。一般是指根据电影、电视剧衍生而来的同人小说。根据目前所发表的影视同人小说来看，青少年追捧的影视作品更容易出现同人小说，而冷门的电视剧很少有同人小说。例如外国影视作品：《哈利·波特》、《复仇者联盟》、《暮光之城》、《美国队长》、《X战警》、《越狱》等；国内同名小说改编影视剧：《逆水寒》、《倚天屠龙记》、《天涯明月刀》、《陆小凤传奇》、《笑傲江湖》、《琅琊榜》、《甄嬛传》、《士兵突击》等，都成为影视同人小说的热门创作题材。
神话同人小说。神话同人小说是指以神话故事和神话人物为背景的创作，但不仅仅囿于传统神话故事的描写。同人小说常采用的神话故事有：圣经故事、希腊神话故事、北欧神话故事、佛教神话故事、洪荒神话故事。例如天籁纸鸢的小说《天神右翼》，就是以圣经故事中的大天使米迦勒和魔王路西法为主人公进行的创作，但其对于天界和魔界的细节设定，又是作者自己的独创。她的另一部小说《奥汀的祝福》则是关于北欧神话的再创作。希腊神话故事、佛教神话故事和洪荒神话故事则是同人小说中创作较多的题材，因为希腊神话故事和洪荒神话故事是我们比较熟悉的题材，而且出场人物众多，有丰富的想象空间。近几年来，关于神话的同人小说逐渐成为主流。
历史同人小说。历史同人小说一般都是根据真实的历史事件、历史人物改编的同人小说，但对作者历史素质有较高的要求。一些有故事的历史人物如刘秀、武则天、李世民、康熙、雍正、乾隆；重要的历史事件如赤壁之战、九子夺嫡；重要的历史朝代如春秋战国、三国、隋唐、清代、民国都是热点，而且大多是穿越题材。而架空类历史则相对而言没有那么严谨，所以架空类历史也是历史同人小说的另一创作热点。架空类历史可以改变故事发生的空间，甚至创造一个并不存在的空间，例如来自远方的《谨言》，就是以民国为背景，民国历史上真实存在的人物也会在其中出现。但故事主人公以一己之力改变了民国的命运，历史上存在的抗日战争和解放战争则直接被改写，历史线就不和现代历史重合了。
小说同人小说。指的是喜爱某部小说的读者，在原作的故事背景、人物设置的基础上，续写或改编的同人小说。早期的同人小说大多是根据金庸武侠小说和中国古代四大名著衍生的。四大名著以《红楼梦》的同人小说数量最为可观，较为突出的就有《林黛玉和北静王》、《红楼夜话》等。随着网络小说的流行，很多红极一时的网络小说也成了小说同人小说的衍生对象，比如江南的《龙族》、萧鼎的《诛仙》、天蚕土豆的《斗破苍穹》、南派三叔的《盗墓笔记》、蝴蝶蓝的《全职高手》等。小说同人小说中最热门的要数J.K.罗琳的《哈利·波特》的同人和《福尔摩斯》的同人，其庞大的同人圈遍布世界各地，关于它的同人小说层出不穷，经久不衰。
游戏同人小说。是指由各种游戏衍生的同人小说。《仙剑奇侠传》、《Dota》、《英雄联盟》、《王者荣耀》都是在网络上人气较高的游戏。比如，《仙剑奇侠传》的同人小说有《灵剑传说》、《问情仙山外》、《纵横四海》等。游戏同人小说的兴起与网游在青少年中的流行有很大关系：打网游的时候，游戏中的一些场景和人物设计引起了作者的兴趣，通过同人小说的创作，可以满足读者对于游戏外的幻想，也可以表达作者自己对网游的喜爱。
真人同人小说。这类同人小说的创作对象是真实存在的人物，一般是演艺圈、体育界的明星。对偶像的崇拜和对名人生活的无限幻想激发了真人同人小说的创作热情。比如，以韩国偶像团体东方神起为创作对象的真人同人小说《穿越韩国娱乐圈》、《爱我你敢不敢》；以韩国综艺《我们结婚吧》中的“维尼夫妇”为原型的同人小说和《Running Man》中的主持人宋智孝和李光洙的同人小说、湖南台主持人谢娜及其丈夫歌手张杰的同人小说和乒乓球选手张继科、马龙的同人小说等。
综合型同人小说。综合型同人小说是近年诞生的，也是读者对单一型同人小说产生审美疲劳后应运而生的产物。一般来说，单一类型的同人小说只依据一部原创作品，但综合型小说可以同时依据多部，尽管它们可以风马牛不相及。例如某些《哈利·波特》和《福尔摩斯》里的人物被作者别出心裁地安排在同一个时空；或者市面上热门的原著小说被一网打尽，全部变成同一部同人小说中的元素；或者同一作者笔下所有小说中的人物全部被安排在同一个时空中，例如江南的《此间的少年》。为达到这个目的，综合型同人小说一般自带“穿越”特点。
另外，作为网络小说创作的一个分支，除了具备网络文学共有的大众化、即时性、开放性、交互性等基本特点之外，笔者还将同人小说自身独特创作方式的特点归纳为短暂性、反经典性和依附性。
第一，短暂性。同人小说数量繁杂、内容丰富，任意在某个网站搜索同人的关键词，都会出来几万部或连载完毕或正在连载的小说。然而回顾近10年的同人小说创作，我们竟然很难像一般的原创型网络小说一样，选出几部经典的代表作。由此可见，同人小说的生命力是非常短暂的。同人小说是基于原著来进行创作的，如果原创作品过气了，那么同人小说同样也会随着时间的流逝而过气。例如曾经火爆一时的《仙剑奇侠传》，在层出不穷的仙侠小说出版后，仙剑奇侠传的热度就不如以前了，随之而来的就是其同人小说的过气。另外，网络信息具有覆盖性，不断创作的同一类型的同人小说本身就具有相互替代的作用。例如，一部已经完结的《西游记》同人小说如果没有得到广泛的推荐和读者不断的“顶贴”，很快就会被其他的《西游记》同人小说所覆盖，最终被读者遗忘。同人小说所存在的时间只能是在集中更新的那一段时间，在完结之后就很少会有人再提及，除非这部同人小说的质量非常之高，是这个圈子里的精品之作，才会具有相对说较长的生命力。当然，这对作者和作品的要求都非常高，绝大多数同人小说很难达到这个高度。所以在网络洪流般的数据中，同人小说犹如片刻惊起的浪花，虽然一时能吸引一些人的注意，但是很快就会被淹没在其他小说中。
第二，反经典性。同人小说对原著的颠覆也值得我们重视。同人小说并非原创小说，需要以一定的原创作品或现有元素为基础。在此基础之上，同人小说对原著的情节、人物关系和主题都会有一定程度的颠覆，自然便展示出其反经典性的特征。表现在三个方面。一是情节方面，同人小说突破了原著的框架和结构，对其过程和结局都会有一定的删改，以达到二次创作的目的。一般来说，作者通常会采取虚构一个不存在的人物或改变剧情走向。比如在《红楼梦》中，“黛玉之死”是整本书的重要情节，它影响了后续情节的发展和预示了人物的悲剧命运。但在同人小说《林黛玉和北静王》中，作者就将“黛玉之死”改成了黛玉大病一场，但病好了之后也想开了，不如从前一样多愁善感；原著中一笔带过的北静王代替贾宝玉成为了男主角，他仰慕黛玉的才情和心气，在贾府被抄家的时候暗中相助黛玉，最后更是和黛玉心灵相通，成为一世爱侣。[17]而在另一部红楼同人小说《红楼之林家谨玉》里，更是虚构了两个原创人物——林黛玉的弟弟林谨玉和徐家大少许子文，两人甚至取代了宝黛钗的主角地位，让整个红楼故事成为两人爱情的故事背景。
二是人物关系上，同人小说非常注重“CP”，也很喜欢打破原著的“CP”安排。例如《烽火淬美人》（倚天屠龙）中，就打破了原著中张无忌赵敏的配对，而是别出心裁地将宋青书和张无忌写成了一对，两人从原著的敌对关系变成了情侣关系，不得不说是非常新奇的阅读体验。[18]
三是主题方面。同人小说在主题方面的反经典性主要体现在其对原著主题的消解和歪曲。比如林长治的《沙僧日记》中，就以碎片化的日记体对传统经典《西游记》所表达的“神性和人性”的主题进行了消解式重述。在《沙僧日记》中，作者用消遣、荒诞和散碎的描写展示出一副插科打诨式的生活化的“西游记”。[19]
第三，依附性。同人小说必须依附原创小说存在，不管是哪种同人小说，他们都要以一定的原创作品或原型人物为依托展开创作，没有原创作品或原型人物的存在，同人小说的意义便也消失了。当然，同人小说对原创作品或原型人物的依附也有完全依附和不完全依附两种。完全依附是指完全采纳原著的人物、情节和设定，只对其进行些许的改动，这种同人小说大部分都是接着原著结局开始写的；不完全依附是指作者只采用原著的一部分设定，例如某些HP[20]同人小说，只采取了原著中魔法世界的背景，故事情节和人物都是完全原创且独立的，和原著小说情节没有冲突。当然，同人小说自创作那一刻开始，原创小说的阴影便笼罩在其之上，挥之不去。其依附性的特点也是如影随形，很难根除。很多同人小说的读者和作者都会说：“没有爱的人不配写同人。”这里的“爱”，指的却是对原创作品和原创人物的爱。那么，同人小说本身的存在价值，却是值得我们深思。离开了原创作品和原创人物的光环，同人小说“借来的光辉”似乎也黯淡了。
三、同人小说的三个文化符号
重新审视当下的同人小说和围绕着同人小说产生的话题，不难发现同人小说自诞生以来，其小说背后的三个文化符号便如影随形：耽美化、同人女和性别设定，它们是同人小说值得重视和研究的现象。
耽美化是同人小说的第一个文化符号。“耽美”一词来自日本，日语中意为“唯美、浪漫之意”，后来被引申为一切“美型的男性”以及“男性和男性之间不涉及繁殖的唯美爱情故事，即BL（Boy’s Love）”。[21]20世纪90年代初，日本的耽美文化传入中国后，和其他外来文化一样，经历了一个本土化的过程：耽美文化一开始所宣泄的颓废唯美的色彩被消解了，而与中国的同志文化有了一个融合交集。不同于日本的耽美文化多表现为动漫和漫画的形式，中国的耽美文化大多表现为小说的形式。2010年前后，耽美小说进入了一个井喷式创作的状态，众多优秀的耽美小说也开始纷纷参与到影视的改编中来，如《逆袭》、《上瘾》、《烟袋斜街10号》等。耽美小说和同人小说一样，都是网络小说的重要组成部分，但是我们不能将耽美小说和同人小说对立起来看。就当下的网络小说而言，耽美小说和同人小说是有交叉的。一般来说，同人小说根据性向可以分为三类：言情同人、耽美同人、百合同人。在这其中，耽美小说可以说占了同人小说的半壁江山。简而言之，同人小说的创作越来越呈现一种“耽美化”倾向。在这些作品中，又以小说同人小说、动漫同人小说和真人同人小说尤为突出。
就拿同人小说中较为热门的《红楼梦》同人举例：打开晋江文学城网站，《红楼梦》的同人小说有2774篇，其中耽美向的多达1800多篇。而同人小说的大热门《哈利·波特》同人、《福尔摩斯》同人、《三侠五义》同人、《盗墓笔记》同人更是基本上被耽美同人小说所充斥，少见言情向和百合向同人。
例如在《HP之苦口良药》（《哈利·波特》同人）中，原著中本是相互敌视的仇人哈利·波特和其老师西弗勒斯·斯内普，在这部小说中变成了心心相印的情人。原著中哈利·波特对斯内普所表现出的厌恶也被写成了是哈利·波特别扭的性格所致。[22]
而在《Stop it Sherlock》（《福尔摩斯》同人）中，主人公福尔摩斯和好朋友华生则在一个又一个案件的侦破中互通心意，最终走到了一起，并举办了婚礼。[23]
同样在《鼠猫之相忘江湖》（《三侠五义》同人）中，锦毛鼠白玉堂和御猫展昭从惺惺相惜的侠客变成了相爱相杀的情侣。[24]
以上三部小说的原著尚且不涉及耽美色彩，而对于打着耽美擦边球的《盗墓笔记》来说，产出的同人小说更是数不胜数。原著中身世神秘、技能高强、冷清帅气的张起灵，和主人公吴邪是众多《盗墓笔记》同人小说的主人公，原著中“用我一生，换你十年天真无邪”也是让众多读者心潮澎湃，在他们看来，这些都是主人公之间有“JQ”[25]的证明。
曾经言情占据了半壁江山的动漫同人小说，随着耽美文化的到来，动漫同人小说不可避免地受到了影响，也呈现出耽美化的倾向。动漫同人小说中的CP非常多，例如《灌篮高手》的同人小说中，有将流川枫和樱木花道视为一对情侣的同人小说，也有将流川枫和仙道彰视为一对的同人小说。这些有足够空间供人遐想的动漫分为少女向或热血向：少女向的动漫为了投其所好，会故意模糊主人公之间的感情色彩，例如《黑执事》中的夏尔和塞巴斯蒂安，原著中的夏尔虽然有未婚妻，但是未婚妻的存在感非常薄弱，反而是夏尔的管家塞巴斯蒂安和夏尔之间扑朔迷离的情感更引人浮想联翩。近期大热的《冰上的尤里》同样如此：在这部动画片里，连女性的角色都消失了，主人公维克多和勇里在动画里公然“发糖”，[26]交换了“定情信物”，引来了观众的沸腾。热血向的动漫更是有足够的幻想空间，因为热血向的动漫大多没有感情线，只有众多足够养眼的帅哥俊男，他们彼此之间的互动也是非常的有看点，例如《网球王子》中的不二周助和手冢国光，《火影忍者》中的漩涡鸣人和宇智波佐助，《犬夜叉》中的杀生丸和犬夜叉，他们都是动漫小说的热门“CP”。
真人同人小说中的“CP”也大多是男男配对，例如影视明星霍建华和胡歌、许魏洲和黄景瑜这两对好友，他们都是一起出演了某些电视剧，在剧中的互动非常多，私下的交情也非常不错，再加上网友热衷于看两个美型男子之间的互动，觉得很少有女明星可以“配得上”他们，因此他们成为了真人同人小说的创作素材。基本上真人同人小说的作者都是这些明星的“CP”粉。有些“CP”粉丝坚信“CP”的两人存在感情，甚至对于某些“CP”明星的现实感情感到非常抵触，例如“胡霍CP”[27]中的霍建华已经和女明星结婚生子，但是在某些同人小说中仍将胡歌和霍建华视为一对，霍建华的妻子反而是他们眼中的“第三者”。“CP”之间的互动也被视为“发糖”和恋情的“实锤”，[28]更是被写到同人小说里作为情节。当然这种“CP”粉和同人小说也引来了一些明星粉丝的反感，认为“CP”粉的举动是一种不正常的行为。
而作为在这些小说创作背后存在的读者和作者，他们一般有个共同的称呼：“同人女”。作为同人小说符号之一的同人女，自然引起了众多关注。“同人女”一词来自日本，和同人文化紧密相连。“同人女是指热衷于同人创作的女性群体”，[29]一般来说，是指对于动漫、影视剧、文学作品进行二次创作的女性群体，她们形成了自己的一个封闭性的“联盟”，或者说是“同人圈”。在这个同人圈内，同人女们有自己的一套语言和交流方式，外人很难理解她们所说的语言。但是，同人圈并不是一个完整的、包含全部同人女的同人圈，而是有非常多属性的同人圈，且同人圈之间有交叉或完全对立的情况。同人女更像是因为共同的爱好走到一起的同盟，她们只在自己的圈子或自己认同的圈子里交流，对于不认同的圈子非常排斥。同人女内部有一套非常严谨的体系，她们对自己所在的同人圈非常忠诚，很少有“脱圈（即离开这个同人圈）”的行为。例如，同样是《灌篮高手》的同人圈，同人女们也分为两大阵营，流川枫和樱木花道的“CP”以及流川枫和仙道彰的“CP”。这两个阵营相互排斥，称对方阵营为“对家”，对家产出的同人小说或同人漫画，她们不仅避而远之，甚至有时候会和对方在网上进行骂战。但是，同人女并不是只处于一个孤立的同人圈，而是很有可能身处多个同人圈，这取决于该同人女所读过的作品和喜欢的“CP”。比如，一个喜欢《灌篮高手》同人的同人女，她同时可能也非常喜欢《火影忍者》和《家庭教师》。不同作品的同人圈不会影响同人女的选择，很多同人女都笑称自己是“多栖动物”。在对于同人圈的选择上，同人女一般不会关心陌生的同人圈或者同人小说，尽管另一个同人圈或同人小说非常热门。
近些年来，同人女的含义越发的狭窄，在很多时候都被视为喜爱耽美作品的女性群体，有些时候，更是被误读为“同人女就是女同性恋”。笔者对这一点持保留意见，在笔者看来，同人女、腐女、女同性恋三者虽然有所交叉，但并不是等同的概念。首先，“腐女”是指喜爱阅读耽美作品，并且排斥其他性向作品的女性群体，和同人女在群体类型上还是有所区别的。同人女并不是只阅读耽美向的同人小说，也有一部分同人女热衷言情或者百合，对于耽美并无兴趣。所以，同人女的概念是和腐女有所重合的。另外，据网上数据统计，大部分同人女的性取向并无不同，也并非人们所误解的同人女就是女同性恋，只能说，女同性恋者的确会阅读一些耽美向或百合向的小说，以此来寻求精神上的慰藉，但是这并不表示女同性恋和同人女之间有必然的联系。
同人小说的第三个文化符号就是性别设定。在同人小说中，人的性别已经不仅仅局限于传统意义上的两性，性别设定被作为一种世界观单独提出来，其中“ABO”、“哨兵向导”和“BDSM”都是从欧美国家同人圈流行起来的关于性别的设定。一开始这些性别设定是为了满足读者群对于性描写的猎奇心理，但随后都逐渐形成各自完整的世界观，也逐渐淡化了其原本的意义。在传入中国之后，其性描写的部分更是被削弱，反而是独特的设定本身，吸引了更多读者的目光。
“ABO”是英文“alpha、beta、omega”的缩写。在ABO设定的同人文中，人的性别被划分为六类：男性alpha、男性beta、男性omega、女性alpha、女性beta、女性omega。Alpha男性拥有绝对男性特征且无女性特征，是整个社会的绝对领导者和权利拥有者，无法受孕，容易受发情期的omega影响；女性alpha一般同时拥有男性和女性特征，是仅次于男性alpha的社会领导者，她们可以受孕但是受孕率极低，且可以让除男性alpha之外性别的人受孕，同样容易受发情期的omega影响；男性beta和女性beta生理构造相似，同时拥有两性特征，男性气质和女性气质是区分他们的关键。他们没有发情期，可以自由结合，可以受孕但受孕率低，在社会中处于中层阶级；最后是男性omega和女性omega，他们也同时拥有两性特征，他们易于受孕且不能让他人受孕，有漫长的发情期，直到和某位alpha结合并被“标记”[30]后，发情期才会得到控制。在ABO的世界里，“支配和服从”的性别等级分明，秩序森然，不容侵犯。“ABO”设定和同人原本的设定并不冲突，可以叠加，如《盗笔同人汝愿》（《盗墓笔记》同人）中，张起灵和吴邪就穿越到一个ABO设定的世界里，分别成为了男性alpha和男性omega；在《非典型回忆录》（《X战警》同人）中，教授埃里克和万磁王查尔斯也变成了男性alpha和男性omega。在“ABO”设定的同人小说中，往往可以看到这样的情节：omega不愿意承受原本属于omega的生育义务，他们渴望走出家庭，到社会上参加工作。于是很多omega会通过药剂来抑制发情期，并且利用药物将自己伪装成beta或者alpha。最后这些omega都会和某个强大的alpha结合，事业爱情双丰收。
“哨兵向导”的原理和“ABO”相似，将人的性别划分为六种：男性哨兵、男性向导、女性哨兵、女性向导、普通男性和普通女性。哨兵天生武力强大，但是却饱受精神痛症的困扰；向导则天生精神力强大，可以抚慰哨兵精神的痛苦。哨兵和向导是一对一的结合关系，他们都拥有自己“精神向导”，类似于灵体的一种动物。一般来说，哨兵的动物多为大型或攻击型的动物，而向导的动物则是体型较小或温和无害的动物。哨兵和向导都是少数人群，普通人非常忌惮哨兵和向导。从某种意义上说，“哨兵向导”的存在更像是对身份的定位，性别的定位反而是其次了。作为欧美同人圈三大设定之一，“哨兵向导”设定的同人小说也是不胜繁多，且多集中在《全职高手》、《福尔摩斯》等同人小说之中。
“BDSM”与上述两种设定相比，在国内同人小说中并不是非常流行，关于“BDSM”的同人小说虽然存在，但是远远不及“ABO”和“哨兵向导”同人小说的数量，一般多流行于欧美同人圈。网上是这样介绍“BDSM”的：“D：Dominance（支配）S/C：Submission/Conscientious（臣服/服从）。支配与臣服（Dominance & Submission）是BDSM的分支。最基本的就是Dom主宰Sub的精神/肉体/心灵，Sub则无条件服从Dom。”[31]在欧美同人小说圈中，有关“BDSM”最为出名的作品就是《五十度灰》，原名《宇宙之王》，是《暮光之城》的同人小说。作者创作之初就是打着“BDSM”的名号来吸引读者，“支配与臣服”更多成为了小说的噱头。而在中国的同人小说创作中，“BDSM”由于其本身的特殊性，仍是属于较为小众的话题。以专门发表同人小说的随缘居网站的小说来看，有关“BDSM”的小说也仅仅只有18页，而有关“ABO”和“哨兵向导”的同人小说则达到几百页之多。
另外，值得注意的是，这三种设定是同人小说主动向原创小说输出的设定，后来很多原创小说也主动采纳该设定。这三个设定诞生的意义原本是为了满足一部分粉丝的偏好，但是其背后展现出的新奇和庞大也吸引了很多原著作者的注意，纷纷写起了采用这三个设定的原创小说。向来依附原创小说的同人小说主动创作出的三种设定，似乎也表明了同人并不是一味借鉴、一味吸纳，而是也具有自己创造力的小说类型。
四、问题和反思
同人小说已经以一种迅雷不及掩耳之势进入了我们的生活，我们自己多多少少读过几部同人小说，甚至有些人更是加入了同人小说创作的洪流之中。与此同时，同人小说迅速的类型化和创作的套路化也逐渐浮出水面：“当各个阶层的文化同时在小说领域寻找自己的代言人，展现其对世界的经验和想象时，小说便类型化了。”[32]类型化的同人小说自然离不开作者的大量创作和读者的阅读渴求，其出现也为网络小说这一新生军增添了声势浩大的号角声。然而，与热烈的创作和阅读相反的是，同人小说一旦离开了同人圈，就会备受意料之中的冷落。关于同人小说背后的问题，逐渐为我们敲响了警钟，其所反映出的网络文学弊病的一个侧面，也不得不引起我们的重视。
首先，对传统文学的过度解构。很多同人小说在创作时，会对原创作品进行一定程度的改编甚至恶搞，表面上看这只是同人女的“圈地自萌”，但是不免会影响到一些年龄不大、涉世未深、没有读过原著的读者对于原著的理解。对于传统文学来说，某些同人小说扭曲了原著所传达的含义，比如《西游记》，原著中的唐僧是男性身份，但是在某些《西游记》改编的同人小说里，为了安排孙悟空和唐僧的爱情情节，将唐僧安排成女扮男装的女性，和孙悟空谈起了恋爱；小白龙、沙僧、猪八戒三个人则陷入了三角恋；观音菩萨和如来佛祖有着不能说的过往情史……这样的情节固然是为了小说创作服务，成年人在阅读过这样的小说之后，也就一笑了之，并不会信以为真。但如果是尚未形成正确价值观的学龄儿童阅读了这样的小说，将会对他们的世界产生怎样的影响呢？传统文学似乎正在逐渐给同人小说让步，其原本所拥有的文化价值和社会价值仿佛已经被消解了。如果市面上充斥的都是此类同人小说，那么我们原本的文化经典存在的意义又何处去找寻呢？
其次，“爱情至上”主义。多数同人小说的诞生都离不开一个原因：作者和读者对于原著中某两个人物的喜爱，希望他们能发展出不一样的关系。例如《三侠五义》同人小说所诞生的一对“CP”，白玉堂和展昭。原著中的白玉堂是风度翩翩的江湖大侠，而展昭则是忠心耿耿的御前侍卫，在很多同人小说作者看来，他们是非常般配的“一对”。于是，在很多同人小说中，展昭和白玉堂放下了手头的正事，一心一意地谈恋爱，甚至为了爱情可以死去活来。这不仅是对原著表达的“快意江湖、忠君爱国”思想的歪曲，同时也过分放大了“爱情至上”的观点，使得小说失去了内涵，流于媚俗。当然，小说表现出来的“爱情至上”观点和同人小说作者本人的感情经历是分不开的，他们笔下的人物都是“一生一世一双人”，对感情有着近乎洁癖的要求，有些作者在添加小说标签时甚至会特别注明“双洁（即双方之前都没有感情经历）”，这从某些角度反映出作者本人内心对纯洁爱情的向往，这也会吸引一部分有同样癖好的读者。作者和读者的阅读心理已经在某种程度上影响到了小说的创作。诚然，爱情是生活组成的一部分，但并不是全部。然而在这些同人小说中，“爱情”的重要性甚至可以左右一个人的生死，甚至左右国家大事，例如伊拉克战争的发动原因竟被扭曲成布什和萨达姆的感情纠葛；项羽和刘邦的逐鹿天下也被描述为两人为争夺虞姬而兵刃相向等。这样的价值取向对于正在构建价值观的青年人而言，显然有不良的影响。
最后，总体质量不高。同人小说的高产量似乎注定了同人小说的另一个缺点：低质量。快节奏的写作、没有雕琢过的文字和套路化、模式化的情节让同人小说与传统文学相比缺乏了生命的张力，也缺少了其独立性和特殊性。对于读者而言，他们阅读这些小说的目的都是为了消遣，自然不会对作品的质量有过多要求。据不完全统计，同人小说的作者大部分以学生为主，且近年来越发呈现低龄化的趋势。他们的人生经历谈不上丰富，自然很难向经典文学的方向靠拢。例如百度贴吧“张杰谢娜吧”，其中撰写张杰谢娜同人小说的大部分作者都是小学生。这些作品情节单薄，文笔幼稚，甚至有点“玛丽苏”，但是它们仍旧非常受欢迎。除此之外，有些同人小说过度描写性情节，充斥肉欲、色情和暴力。例如，上文介绍的同人小说中非常火的两个设定——“ABO”和“哨兵向导”。“ABO”和“哨兵向导”是发源于欧美同人圈的小说设定，主要以描写主人公之间的性爱情节为主，在流传进中国之后，虽然受网络环境影响得到了改善，然而一部分小说依旧会带来不好的阅读体验。当然，色情描写这一点让同人小说饱受诟病，也是很难解决的隐患。我们不否认同人小说中的确有“精华”的存在，但是其中充斥的“糟粕”的确也是非常触目惊心的。随着网络通讯的飞速发展，电子化阅读也逐渐走进了人们的生活，甚至有取代纸质阅读的趋势。长期被阅读快感所麻痹的网民似乎逐渐丧失了对文学美的追求，而只是沉溺于一时虚拟的快感而已。我们很难想象，如果有一天纸质文本消失了，取而代之的只是这样的阅读材料的话，长期处于这种作品影响下的我们，未来又将走向何方呢？
注释：
[1]蓝爱国：《网络文学的题材类型》，《社会科学战线》2008年第6期。
[2]辞海编辑委员会：《辞海》上册，上海：上海辞书出版社，1999年，第552页。
[3]郑伯奇：《新文学大系导论集》，长沙：岳麓书社，2011年，第126页。
[4]英文Animation、Comic、Game的缩写，是动画、漫画、游戏的总称。
[5]参见http://baike.baidu.com/item/
同人/18409643?fr=aladdin。
[6]弃坑，指作者停止了对该作品的创作，不再更新该小说。
[7]王铮：《同人的世界——对一种网络小众文化的研究》，北京：新华出版社，2008年，第11页。
[8]同人圈，指粉丝由于热爱某部作品或某些人物，自发形成的团体。
[9]大神级，指受到非常欢迎、质量比较高且难被超越的小说。
[10]高楼，指由众多粉丝接连发帖，且回复非常多的帖子，因看起来很长，被比喻为盖高楼。
[11]CP，英文coupling的缩写，一般指粉丝喜爱并乐于见到他们是恋爱关系的某一对人物。
[12]赵靖宏：《网络同人小说及其社会文化心理论析》，云南大学硕士学位论文，2014年。
[13]OOC，指扭曲人物性格、扭曲原作剧情的同人作品。
[14]码字，即在电脑上写作。
[15]Xueyie2011：《怎么看作者把自己写的同人文改编作原创出版的现象》，http://otomedreanm.com/thread-633980-1-1.html。
[16]李岳：《同人小说中的改编权》，《井冈山学院学报》2007年第6期。
[17]妩妙三水：《林黛玉和北静王》，www.xxsy.net/info/33261.html。
[18]石头与水：《烽火淬美人》，www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=1620450。
[19]林长治：《沙僧日记》，长沙：湖南文艺出版社，2002年，第133-134页。
[20]HP，英文Harry Potter的缩写。
[21]周杰：《耽美的世界—中国大陆耽美文学研究》，辽宁大学硕士学位论文，2013年；BL，英文Boy’s Love的缩写。一般指两个比较帅气或美型男子之间唯美的爱恋。
[22]参见顾盼若浅：《HP之苦口良药》
http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=524451。
[23]参见云梦今朝：《Stop it Sherlock》
http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=2515070。
[24]参见CJ的MJ：《鼠猫之相忘江湖》
http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=299926。
[25]JQ，中文“奸情”拼音的缩写，现在基本无贬义。
[26]发糖，指官方满足观众幻想的举动，在动漫或小说中呈现读者想看到的情节。一般多指主人公之间暧昧的互动，或感情发展的细节。
[27]胡霍CP，指演员胡歌和霍建华的配对。
[28]实锤，即有图有视频有政局，整件事已经有了结论。
[29]赵靖宏：《网络同人小说及其社会文化心理论析》，云南大学硕士论文，2014年。
[30]标记，指alpha将信息素注入omega脖子后的一小块皮肤内，形成自己的记号，类似于动物世界动物的交配行为。
[31]三途河边：《欧美同人圈的三大设定》
https://tieba.baidu.com/p/313783。
[32]葛红兵、肖青峰：《小说类型理论与批评实践——小说类型学研究论纲》，《上海大学学报》2008年第5期。
责任编辑：李艳丽
作者简介：王哲，女，1994年生，安徽安庆人。上海大学文学院中国现当代文学专业研究生。
The End
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